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黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还

来源:圆觉经问答网作者:时间:2022-11-27 06:10:51
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”出自唐代诗人王昌龄的《从军行七首·其四》  从军行七首·
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还 “黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”出自唐代诗人王昌龄的《从军行七首·其四》

  从军行七首·其四

  青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。

  黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。

  赏析:

  唐代边塞诗的读者,往往由于诗中所触及的地名古今杂举、空间悬隔而感到迷惑。置疑作者不谙地舆,因此囫囵吞枣者有之,曲为之解者亦有之。这首诗就有这种现象。

  前两句说到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,所以对这两句就有种种不一样的阐明。有的说,上句是向前极目,下句是回望故土。这很新鲜。青海、雪山在前,玉关在后,则抒发主人公回望的故土该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关眺望”之倒文,而眺望的目标则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“眺望”解为“遥看”,二是把对西北边境区域的归纳描绘误解为抒发主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。一、二两句,无妨设想成次序展示的宽广地域的画面:青海湖上空,长云充满;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐约的雪山;跳过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,即是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅会集了东西数千里宽广地域的长卷,即是其时西北边戍边将士日子、战役的典型环境。它是对整个西北边境的一个俯瞰,一个归纳。至于格外提及青海与玉关的缘由,这跟其时民族之间战役的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的使命是间隔吐蕃与突厥的交通,一镇统筹西方、北方两个强敌,主要是防护吐蕃,看护河西走廊。“青海”区域,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不只描绘了整个西北边境的现象,并且点出了“孤城”南拒吐蕃,西防突厥的极其重要的地舆局势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中显现出来的画面。这两句在写景的一起浸透丰厚杂乱的豪情:戍边将士对边防局势的重视,对个人所背负的使命的自豪感、责任感,以及戍边日子的孤寂、艰苦之感,都融合在悲惨、开阔而又迷蒙昏暗的风光里。

  “青海长云暗雪山,孤城眺望玉门关”意思是说:从边塞孤城上远远望去,从青海湖经祁连山到玉门关这一道边境防地。上空布满阴云,烽烟滚滚,银光皑皑的雪山顿显昏暗无光。这里既描绘出了边塞防地的风光,也烘托了战役将至的严重气氛,饱含着凄凉悲惨的情调。这两句诗是一个倒装句,使诗篇画面的颜色登时突现,一起,从地舆学的视点讲,站在“孤城”之上,人的肉眼是看不到玉门关、祁连山和青海湖这三点相联的千里边防地的,这里一个“眺望”及其所提领的空间间隔悠远的三地出现于同一幅画面,既是幻想、夸大的方法使之“视通万里”,又突现了戍边将士那大局在胸、重任在肩的前史责任感。

  三、四两句由情景交融的环境描绘转为直接抒发。“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”二句,对戍边将士的战役日子与胸襟襟抱作了会集归纳的表现和表达。意思是说,在荒芜的沙漠里,战役繁复,将士身经百战,连身上的铁盔铁甲都磨破了,可是只需边患还没有肃清,就决不解甲还乡。唐代西方的劲敌主要是吐蕃和突厥。青海湖畔,是唐王朝政府军与吐蕃贵族戎行多次交兵、剧烈抢夺的边防前线;而玉门关一带,则西临突厥,这一带也是烽烟不停、激战比年。“黄沙百战穿金甲”即是这种战役日子的强有力的归纳。这是归纳力极强的诗句。戍边时刻之绵长,战事之频频,战役之艰苦,敌军之强悍,边地之荒芜,都于此七字中归纳无遗。其间,“黄沙”二字既是实景,烘托出了边塞战场的典型环境,又道出了边庭之荒芜萧条;“百战”二字,形象地阐明晰将士戍边的时刻之绵长、边塞战役之频频;而“穿金甲”三字,则烘托了战役之艰苦、剧烈,也阐明将士为保家卫国曾付出了多么沉重的价值,甚至献身。可是,金甲易损,生命可抛,戍边勇士报国的毅力却不会减。“不破楼兰终不还”即是他们心里热情的直接表达。这里化用了楼兰的典故。汉代楼兰国王与匈奴勾通,多次阻拦杀戮汉朝出使西域的青鸟使。公元前77年,大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰,智取楼兰国王之首级胜利归来,扫除了丝绸之路上的一个妨碍。这里借指吐蕃和突厥贵族的当权者。诗中所写的将士,并无久战思归的厌战心情,为了保卫家国的安全,他们置个人利益于不管,决然地表明在大敌当前要继续奋战到底。“不破楼兰终不还”,这掷地有声、掷地有声的七个字,就成功地刻画了一批不畏艰苦、不怕献身、心灵壮美的英豪群像,使人倍感诗境阔大,豪情悲惨。一二两句,境地阔大,豪情悲惨,含蕴丰厚;三四两句之间,有转机,二句构成显著对照。“黄沙”句虽然写出了战役的艰苦,但整个形象给人的实践感触是雄壮有力,而不是消沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战役的艰苦、长时间的基础上所宣布的更坚决、深重的誓词。

  这首诗的基调是悲惨凄凉的,这与诗中颜色的奇妙运用大有联系。

  “青海长云暗雪山”,波光粼粼的青海湖,澄碧若翠;皑皑的雪山,如银蟒漫舞;阴云飞涌,墨色顿至。这里,“青”、“黑”、“白”三色齐涌画面,构成了一幅层次分明的丹青国画。在这幅国画中,诗人不只充分发挥了颜色的比照效果,并且更杰出了光线明暗的效果。雪山的银辉,向大家出现出一种皎白纯洁的美,而“长云”之后的一个“暗”字腾空一笔又涂上了淡黑色,使画面由明暗对照构成了阴沉的战役空气和凄凉的境地。王昌龄可以将“色”和“光”交错起来,用暗色弱光来烘托冷色的凄凉感,因此,这里的颜色光线已不只仅是天然景象的特点,颜色光线的描绘也不只是起美化画面的效果,它们已融入了丰厚的感触和心情,颜色实践上已从形象的特点上升为独立的形象了。

“青海长云暗雪山”一句,实践上是采用以颜色传情的写法,达到情景交融的佳句。

  诗人精确掌握戍边将士跃动的心律,又赋之以恰当的颜色和光线,使诗篇艺术画面的气候恢宏开阔,情调悲惨壮美,意境深邃高远,显著地表现出日子在盛唐年代大家所共有的精力特征。

  盛唐优异边塞诗的一个重要的思维特征,即是在表达戍边将士的豪情壮志的一起,并不逃避战役的艰苦,此篇即是一个显例。可以说,三四两句这种不是空泛浅薄的抒发,正需要有一二两句那种含蕴丰厚的大处落墨的环境描绘。典型环境与人物豪情高度一致,是王昌龄绝句的一个杰出长处,这在此篇中也有显著的表现。
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